臺北橋位置連接三重與大稻埕，在過去橋下的大橋頭曾有興盛的人力市場。因應早期運輸搬運、營造業需要許多勞力，從中南部北上營生的工人會在清早聚集於大橋頭，等待工作機會，工頭則會前來挑選當日所需人力。在1960至1970年的房地產熱潮下，零工市場甚至到達百人，這些人被稱為「橋頭工」，周遭也連帶會有賣早點、檳榔的生意。後因產業型態改變，橋下的人力市場也逐漸沒落。 
阮義忠的作品拍攝到一名橋頭工，在工作告一段落後，於貨車上休息打盹，因為載著貨物的貨車上空間狹小，只能將雙腿靠於鐵柱上。這些工人有些會從家鄉攜家帶眷來北部打拼，畫面中這名工人的孩子就趴在父親身上，興味盎然的拔著鬍渣，親子時光短暫卻溫馨。出賣勞力的粗重工作相當勞苦，熟睡的父親絲毫不介意孩子的調皮。光線落在粗壯的臂膀上，對比出肌肉的線條，反射到孩子臉上的光，映照出凝視父親的眼神，將畫面重點聚焦在左下角，父子懷抱中互相依賴的情感相當優美動人。 

吳佳蓉－「109年度攝影作品詮釋資料撰研計畫」。 

南投埔里座落於埔里盆地，是臺灣地理中心，鄰近國姓、魚池鄉。當地氣候相當宜人，雨量豐富濕潤，夏季不會燠熱、冬季不嚴寒，開發時間甚早，於1887年即設有「埔裏社撫墾局」，農業活動興盛，後也逐漸發展成中臺灣旅遊勝地。 
在向晚時分，太陽已落入地平線附近的雲層後方，勾勒出雲的輪廓，天空上漸展出夜色。阮義忠在埔里的路上，捕捉到一名父親背著孩子悠閒的漫步，廣闊的田野上沒有遮蔽物，一覽無遺的鄉村景色上沒有其他人物，只有這對父子好整以暇的在天地間行走，亦不知其目的地為何。畫面中父親的雙手向後扣攏讓孩子坐於其上，孩子張望著四周，沒穿鞋子的雙腳自然擺動，親子之情油然而生。夕陽餘光斜照在水面上，反射的光線顯得刺眼，水面波紋不興，路旁雜草林立，無風的傍晚一切彷彿靜止了。透過阮義忠的鏡頭，無名的片刻成為永恆。 

吳佳蓉－「109年度攝影作品詮釋資料撰研計畫」。 

南投縣埔里鎮盛產的茭白筍為當地重要的經濟作物，因受益於良好的水質而以脆嫩清甜著稱，是全臺灣茭白筍的主要產地之一。 
1979年阮義忠走訪至此地，用鏡頭捕捉一望無垠的茭白筍田：一條田埂路如摩西將紅海從中切分為二，只見畫面前方的路上母女二人攜手邁步，背對相機從這一端走向看似沒有盡頭的遙遠的另一端。這幀作品裡的茭白筍葉面寬大，葉長與人等身高，相形之下母女倆的身影更顯嬌弱，又像是毫無警覺地走在未知的道路上。兩人站在茫茫一片茭白筍田梗中，形成像似保護又似隔離的意象。 
這條田埂的盡頭原本有山巒和天空，然因氣候不佳，遠景灰濛不清，未能表現預期的視覺空間層次。1994年（二十五年後）阮義忠因受到黑澤明電影《夢》（1990年上映）第五段〈鴉〉的橋段啟發，將原本過度曝光的遠山與天空，通過暗房技巧轉換成一大片深沉的黑色塊面，猶如深邃陰翳的黑洞，彷彿人世的邊界。 
仿若荷蘭印象派畫家文生‧梵谷（Vincent van Gogh）充滿死亡的氣息著名畫作〈麥田群鴉〉，〈南投埔里〉的畫面同樣陰暗沉鬱。這對步行田埂的母女前景茫茫，暗喻未知的未來有可能集美好的光明與未知的黑暗於一身。雙人攜手走在一條未竟之路，氣氛緊張、荒誕懸疑，這亦是通過修辭學的象徵法，表現人類無意識的悲劇預言的作品。 

呂筱渝－「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。 

知名的南投仁愛鄉廬山溫泉，原為賽德克族馬赫坡社領地，相傳受傷的動物在此浸浴過後可以快速痊癒。在霧社事件過後，賽德克族人被遷離，日人接收此地開發命名為富士溫泉，是為中部三大溫泉之一。光復後此地改名為廬山溫泉，廣受遊客喜愛，然2008年遭颱風重創，多家飯店受損，也產生安全上的疑慮。 
1976年阮義忠在廬山溫泉知名的吊橋前捕捉到一對父女，特寫的構圖畫面看不到吊橋或風景，只有小女孩緊緊的攀附父親的腿。溫煦的光線照在孩子身上，光影表現柔和不銳利。畫面中看不到父親的面容，女孩的身高僅到父親的褲頭，整張臉和身子依靠在腿上，表情充滿童稚與不捨。當時，阮義忠在清晨遇到這位父親正要出門工作，女兒卻一路跟隨不讓父親離開，父女倆的濃厚情感不言而諭，停在原地的片刻不僅拍下了有趣的畫面，也是父女享受親情間溫暖的時刻，因為接下來父親終究是要前往工作。 

吳佳蓉－「109年度攝影作品詮釋資料撰研計畫」。 

1983年，阮義忠夫婦造訪屏東三地門鄉賽嘉村，離開前一刻看到一名男子的摩托車上載著四個小孩，五個人緊密靠在一起。在徵得拍攝的同意後，這名父親將已發動的摩托車熄火，一家人轉過頭面向阮義忠的相機，耐心等待阮義忠取景拍照。阮義忠發現，除了父親盯著鏡頭，其他孩子的眼神飄忽不定，有的目光不約而同遙望畫面的右邊——也許是家的方向。 
〈摩托車上的一家人〉，作品中的這位形象堅毅樸拙的男人，阮義忠推測是個因女主人外出，白天必須攜著幼兒稚女上工的莊稼漢，而朦朧昏暗的天色顯示此刻已是傍晚時分。他們腳下貧瘠的砂礫河床和遠處巍然屹立的中央山脈，象徵物質條件極為簡樸，在這樣的對比之下，也將生活清苦一家人的親密情感，以及屏障般的父愛，表達得一覽無遺；置於正中央的被拍攝者，僅以山景烘托著。這件看似簡單、平實的構圖，通過男子篤實的神情、孩童的天真爛漫，而將人與親情、土地與山景串連起來，鉤織成一幅充滿生命力的人間風景。 
肩負生活重擔的父親、手足溫馨的感情、故鄉熟悉的景觀，在在呈現父親與孺慕、兄弟與童年，以及對原鄉的情愫，也反映了許多人在長大成人或離家後對原生家庭的想像、期待或經驗，不論對人們是否生長在那樣的家庭、年代或環境，〈摩托車上的一家人〉所表達的意象，斷續地召喚著童年內心深藏的思慕與亙古的鄉愁。 

呂筱渝－「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。