在這幅黑白照片裡，只見港邊海鷗群飛，佈滿整幅畫面，每隻海鷗的姿態迥異，像是受到驚擾而向四方飛去，在混亂中彷彿又維持著行動的章法，黑白照片凸顯海鷗的體態之美，和黑、白、灰的羽色，和天空的白雲互相呼應。

常龍高1992年移居澳洲之後，更勤於鑽研攝影技術，澳洲擁有豐富的自然資源，都是他最好的取材對象，其中，鳥類是他喜愛拍攝的主題之一，不管是澳洲森林裡的胡錦鳥等特有種，還是海邊的海鷗、信天翁等海鳥，常龍高都能以不同的表現手法傳達出鳥類各自的特徵與特色。以這幅照片為例，常龍高採以黑白色調讓海鷗的白羽色更為明顯之外，也可降低周遭環境的其他色彩對觀看造成干擾，使得觀者的目光可以更集中在觀賞每一隻海鷗所展露的優美姿態，和狀似混亂之中顯露的自然法則。

吳垠慧-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」

這張照片捕捉到藍鵲振翅躍起的剎那情景，只見牠從一整片綠色植物上頭躍身而起，翅膀使力向上騰空，黃眼黑珠子的眼神銳利，盯視著前方彷彿準備好襲擊的姿態，胸頸以上的黑羽和一身寶藍色羽衣色澤飽滿豐潤，尾羽末端還有白羽毛裝飾，在陽光下更顯華麗，紅色嘴喙與鳥爪，和背景的綠意形成色彩上的對比，模糊化的背景凸顯藍鵲主體，也讓這隻氣勢非凡的藍鵲增添一股震懾的氣息。

鳥類是常龍高經常拍攝的主題，為了拍得好照片須得長時間守候，考驗著攝影師的耐力、按快門的敏捷度和專注力。大自然的花草、走獸鳥禽都是常龍高取材的對象，他勤於鑽研攝影技術，也鍛鍊出精準掌握決定性瞬間的按快門時刻，對動態事物的捕捉尤為擅長，如他攝得這隻藍鵲振翅躍起的瞬間，展開的雙翼如張揚的裙擺，充滿動態之美。

吳垠慧-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」

在這張橫幅的照片裡，主體是站在畫面中央溪谷水澗潺潺流水中的3名女子，從她們手持的工具推測可能在撈魚：最前方（右一）的女子拿著一面大網、身體微屈著，站在中央的女子頭戴竹篾帽子，手拿的桿子兩側分別掛著小竹簍，最後一位（左一）女子拿著大竹簍像是在等待。這張照片色調偏黃，除了溪水表面和背景亮度曝光較高，3名女子都如背光一般只凸顯身形輪廓，周遭山林環境的細節也隱沒在較低的光線之中，和畫面中央的曝光形成強烈對比，因而產生戲劇感，也使得這張照片有著繪畫般的氣息。

從照片裡3名女子的裝扮來推測，常龍高拍攝的是穿著傳統服飾的傣族女性。傣族主要分佈在滇南（雲南省）、紅河流域上游的新平、元江兩縣，緊鄰「哀牢山」，常龍高這張照片拍攝傣族女子在河谷水澗活動的情景。由於地處偏遠的河谷區，使得當地得以保留較完整的傳統生活方式、文化、宗教信仰等，也因而吸引不少攝影師前往拍攝獨特的文化面貌。

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這張人像照拍攝的是一位背著小娃兒的女孩，從服裝判斷可能是中國西南少數民族之一。照片背景依稀可見有山巒層疊和梯田綿延，模糊化的背景讓女孩和小娃兒躍然成為視覺的焦點。女孩包著頭巾，背兒帶上繡有絢麗的圖案，她的視線和小娃兒一樣都是望向拍攝者斜後方，臉上露出淺淺微笑，小娃兒穿著現代普通的幼兒服裝，頭戴傳統綴滿銀飾和刺繡華美的小布帽，成為畫面當中最搶眼的部分。

常龍高有一系列拍攝中國少數民族的人像照，應是旅遊期間所攝，這些人像照多半能反映出當地生活的情景，從人物的表情、肢體動作表達真摯的情感，而非刻意供旅遊者拍攝的擺拍照片，以這張照片來看，可能是年紀稍長的小姊姊身負照料幼年弟妹的責任，和小娃兒頭戴的華美小布帽相較，女孩的穿著裝扮則是素樸許多，她在傳統服飾內層穿的是現代大眾化的成衣，顯示少數民族的生活融合了傳統與現代化的腳步。

吳垠慧-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」

在這張拍攝壯闊的海景照片裡，以超廣角拍得海面、空中皆忙碌的景象：海上有客輪、帆船、遊艇等各式船隻在航道上前進，船身行經之處激起一道道白浪水花，在蔚藍的海面上增添動感。船隻有往有返，許多船上滿是人群，可能是觀光船隻，天空中還有一架直升機吊掛著物品，向陸地的方向飛去。遠方陸地上可見建築物林立，很可能是觀光業發達的港口城市。

常龍高1992年移居澳洲，為了克服人生地不熟的陌生感，他和太太經常出遊拍照，澳洲的天然美景和動物都是他喜愛拍攝的主題。澳洲水上活動盛行，無論是水上運動或是急駛的船隻，常龍高都能精確掌握按下快門的時間，以表現動態之美，例如，在這張氣勢磅礡的海景照片中，各種船隻宛如競速般地出航返航，充滿速度感，畫面亦十分壯觀。

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