在生活中尋找創作的靈感已是日常，《未竟之事》〈建築篇第貳號〉 將未完成的建物透過空拍的視角壓縮成平面，並在影像中嵌入營造 另一個平面圖，藉由光影的投射再次將影像轉換成立體的工地場景。 希冀以嶄新的觀看視角，為該主題疊加不同的空間創作脈絡。無論 視角如何轉換、圖像如何組構，建築工地終究是未完工的半成品， 如同回憶中的「未竟之事」，徒留片段的場景，即便一再回想，卻 始終無法完成。

海漂物是全球環境共業，歷經海水浸蝕沖刷後，成了變形褪色的垃圾與不規則的漂流木。作品以當代水墨概念，漂流木為枝幹、海漂垃圾為花卉，進行無意識的邏輯組合及有意識的美感拼貼。在超現實的重組下，帶領觀者走進融合東方水墨與西方繪畫的視覺異世界，構成矛盾美感的數位藝術，藉由海漂物的議題傳達數位與傳統的當代精神。

文字是一種溝通傳達的工具，一種穿越時空的符碼。在我們生活的周遭，一些經過時間運筆、歲月著墨後重新呈現的文字，浮現出另類視覺的隱喻，演繹著消失卻又彰顯的另一種存在。

底片與數位影像並置，手機置中、120底片置於左側，隱喻數位當道。
底片時代似乎已走入歷史，但中、大片幅底片依然是專業創作主流，數位技術目前仍無法取代，無形中給予數位影像技術需向上提升的壓力。
審視藝術史進程，當攝影發明時，畫家曾吶喊繪畫已死；但事實上攝影促使繪畫改革，並晉升為藝術創作的重要媒材。

2019年，出現了一場名為COVID-19的病毒戰爭。政府為了避免病毒擴散，訂定了不同於日常的法規，如：規定外出時需全程戴口罩。
「口罩」已是我們現今外出的必需品，在疫情下的日常，卻是我們原本生活中的異常。我想以生活周遭的物品、場所等，結合口罩的元素融入一天生活當中，盼將來能回歸原本屬於我們的日常，不再被疫情所綑綁住。

這世界存在各種生活方式，我們給自己創造許多「儀式感」的生活，並遵循著它，讓我們所謂的空間，在不同時間裡不斷的摺疊與伸展，使生命有某種意義。對我們而言，這世界是寬廣的，仰看或平視這塊沃土，我們就是一個仰頭的過客。

作品中的所有元素，是集結了這一年多以來，與家人一同遊歷過的沙灘、秘境和港口…等沿海景點所拍攝的近千張照片中挑選而出；以QR code的方塊構成，作為創作的構想，運用反諷的手法，將所捕捉到的海廢照片精選並集合，如同博覽會場一般，呈現在觀眾眼前。這些已經和大地緊密融合的海洋廢棄物，在展場中，更顯現它的美麗與哀愁…。
歡迎參觀2023海廢博覽會，請掃QR code免費入場。

生於斯長於斯，漁民說感謝上蒼賜予的天然資源，在冬季限定的季節中可以捕鰻苗，讓生活得以安穏。生活雖辛苦，但勤儉樸實的天性使得他們能甘之如飴！
目前及未來的窘境是環境受到人為汚染，因綠能與環保而矗立於岸上或離岸的風力發電設備，受颱風導致的河川改道、積沙等因素，恐使八十年來傳統捕漁苗的生活方式，在未來消失怠盡矣！

石化工業是經濟發展的產業，所產生的環境污染問題卻也相當嚴重。方便價廉的塑化製品充斥在日常生活中，塑膠垃圾降解的過程中產生塑膠微粒，也嚴重侵噬人民的健康及生態。居民的健康與土地的美麗正在消逝中，經濟發展與居住正義的天秤上該如何平衡呢？這是生活在這塊土地上的你我該有的省思。
 

「存在的肌膚」系列是一場追尋逝去親人的旅程。親愛的外婆於2022年9月辭世，至此之後仍不斷思念她，並試圖找尋她生前所存在過的痕跡。 透過捕捉她最愛坐的一張皮革沙發上的坐痕，那些皺摺猶如她身上的肌膚般，隨著年歲與回憶留下印記；其呈現的情感與記憶，讓我重新感受外婆曾經存在過的氣息。作品印製於日本和紙，其紙材紋理特性，展現彷若肌膚存在的質感。

褪去外衣後總留下許多痕跡。
胸罩、束胸壓在背上，肋骨的痛楚烙印皮膚，
腳跟因穿著特定鞋子，留下磨破的傷口，
在臀部、腹部一條條的生長紋，穿著緊身褲、絲襪在腰部留下的勒痕。
一百種痛的形式，化為一個女人。
「美麗是削足適履」。

觸景生情，記憶在曾經悲歡過的空間浮現。
回到大家最常交心的大堂，向已經過往及失聯的親朋夥伴們，
一一遞上祝福……
願您們一切平安、健康、安詳。

自我的踏查與實踐是一條難以見到盡頭的路。
24歲，一個即將無法以青澀書寫人生的年齡，
萬物走向於自身的形式與以往大相逕庭，閱歷如一把輕柔的刀，將過往的價值肢解。
那是我的24歲，悄悄地撿起散落一地的肢體，重塑成一件半成品。

遺留在眷村裡的元素解構重整為歷史記憶的載體。紅色印記所標誌的凋零生活感及特定意識形態，在時代洪流的卷軸中落寞存放著。作為政治角力及戰爭下的過渡性產物，暫存的物件如同殘荷書寫的忠告銘言隨即消逝。
荷盡再無擎雨蓋，古今中外皆同的是對戰爭的戒慎恐懼。

自身、探索、感知、學習、成長，每一次的實踐，揭示新的開始、未知的旅程。透過探索自我的小宇宙，建構創作生命的脈絡，感受自我和作品對話的創作日常，亦是生命真實存在的痕跡，真實的上演每一天。

農地商品化，價格越炒越高，靠耕地過活的農人，反而買不起田，在缺乏區域性規劃下，農地破碎了。在田中多了一點建築物，農舍污水排放影響灌溉水源，糧食安全出現疑慮，也嚴重破壞農地生物棲息。在農地上種下房子的這一刻，已顛覆了上天賜予肥沃土地的美意。為落實農地農用，守護農地刻不容緩，種田不要種房子，保護台灣農田。

在這座公園裡，廢棄的材料經巧妙再利用，創造出這些雕塑；宛如這組相片中，昔日被遺棄的過期膠卷被重新拾起，化身時空的縮影。在這個系列中，這些裝置藝術的創作者，包括我自己，以及觀賞者，都因著藝術創作而緊密地聯繫在一起。

記憶在腦海中不斷反芻質變，
空間與敘事主體串連了時間長軸，
形成絕美的詩篇。
我，在這裡，
靜待海馬迴中的蝶兒再次閃耀。

去年中疫情加重時，原本熙攘的夜巿又漸冷清。面對清淡的生意，攤販只能低頭滑滑手機，整理商品。在夜色燈光下各色各樣的貨品恣意地展示著，琳瑯滿目。商家們只求疫情快點結束，恢復往日熱鬧景況。

男人就像空中放飛的風箏，牽動繩子，它就會乖乖回來？眼前迷途的風箏岌岌可危，求助算命仙沒用，請老天爺幫忙已遲，要拯救他得靠自己及時出手。情慾世界無教條可循，隨興所至是最好的方法，但要忍受其帶來的痛苦。各影像中之破爛的元素，明示情愛征戰已恆長持續。明暗交織的灰階影像，邀請觀眾融入飢渴纏綿的愛慾中。

我和人類相處很久，曾經是他們最美麗的寶貝，如今我已被遺忘丟棄在崩壞的古厝、眷村及古蹟。生死不是我能決定的，唯獨時間是永恒的主人。 即便如此被劣化、扭曲、變形，被時間重塑，世人看我們已面目全斑，連一眼都不配看，我們仍在幽暗的角落等候您一年、十年、百年。感激您讓我們靈魂相遇，使我們華麗轉身，驚艷重現於世。