覆寫真實:臺灣當代攝影中的檔案與認同

2022.09.29 - 12.04
臺北 國家攝影文化中心 301-303、305展間
策展人
賴駿杰
展出藝術家
吳天章
張美陵
梅丁衍
陳界仁
陳順築
楊登棋(登曼波)
楊順發
杜韻飛
周慶輝
姚瑞中+失落社會檔案室+羅秀芝
陳敬寶
黃子明
李立中
鄭亭亭
藍仲軒
指導單位
文化部
主辦單位
國立臺灣美術館、國家攝影文化中心
展覽介紹

策展人/賴駿杰

 

臺灣當代藝術在1990年代達到一波認同議題的高峰,許多藝術家紛紛以本土語彙重新探討歷史與認同,也因各種自由的、現代的觀念與資訊引入,對於所謂認同的理解也重新獲得解放,不再拘泥於民族國家的前現代認同,而有更多關注性別、土地、家庭,與自我的認同等討論面向之作品出現。認同,在臺灣當前的當代藝術實踐中,實際上被掩藏在更為聚焦且具體的創作方法論中,例如歷史改造(歷史與政治認同)、家庭相簿(家族認同)與LGBT(性別認同)等,乃至於即便是普遍被認為走在前沿的科技、數位與網路藝術中,那人機一體的未來賽博格,或近期相當熱門的元宇宙與NFT等議題,莫不觸及所謂認同問題。而這一切(如果不是全部的話)皆與「檔案(與其生成技術)」有關。

德希達在《檔案熱》(1995)中從字源學的脈絡切入,認為「檔案」本身具有雙重矛盾之兩面性:即「起始(commencement)」與「命令(commandment)」,直指檔案、時間與治理之間不可分割的原生關係。然而,這裡的起始也有兩層意義,它首先指的是檔案對於過去即緣起的記錄,但它另一方面指的是在成為檔案之當下才起始的真正「解放」——思想的與記憶的。也正是其與時間/歷史之間的關係,以及所保存或建構的「真實」,檔案成為了「認同」所賴以定錨的重要關鍵。作為一同樣複雜多義的辭,認同也與「真實」息息相關, 對於什麼是真實、可信任者之追索過程,就是所謂認同。本展所邀請之不同世代的藝術家們,更以攝影與延伸技術重新「檔案化」他/她們所理解的「現時/現實」,呈現出彼此相異的認同線索。將本展幾個重點思考串連起來的關鍵即為「時間」。

作為與立陶宛國家美術館所策劃的「揭幕:尋探立陶宛攝影中的認同」之對話展,本展並不意以編年或時序作為展覽呈現的軸線,相反地,本展緊扣「認同」之為共同的核心命題(同時也是兩國面臨的相似困境),集結「檔案之為方法」、「反檔案」、「再檔案」,與「檔案的歷史編纂學」等創作方法與意識的攝影藝術作品,展開不同面向的認同追索。如果紀實攝影為的是揭露(uncover)真實,那檔案導向就像是以「覆蓋(cover)」作為方法來重新書寫真實;覆蓋,一方面所欲表達的是如同檔案機制一般,將事物歸檔、命名(也同時指認,identify)與保存(protect),另一方面,藝術家們又再次地以其藝術實踐來報導(covering)這些被掩蓋的事物。於此同時,「認同」也像是披覆上層層面紗般,多重,且總是逃逸的「真實」。

作品選錄

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